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《沐野傾心》相關評論
少年維克
沒來由的恨與沒來由的愛共同上演了一場輕浮的寬恕。我完全能理解為何趙濤老師在看完本片后會覺得自己也能爭一個戛納影后的頭銜，張曼玉在這個起承轉合全都缺乏鋪墊的故事中表現得就像一個沒有主動性的受體，在恍恍惚惚中就完成了沒有弧光的表演并得到了贊賞。也不知導演是想表現毒品后勁太足，以至張曼玉的角色還沒反應過來電影就結束了；還是這世界中人人都是寬厚的教徒，不需要張曼玉的角色怎么努力一切都會sorted out for her。 總之，關于故事和人物的一切都糟糕透頂，只有張曼玉敬業的多語種切換及偶爾一兩個加分的鏡頭還在提醒著觀眾這不[應該]是一部沒有追求的電影。最后，導演明明能通過衣著的變化及路人的對話來暗示時空的轉換，但他卻執意用字幕再告訴觀眾一遍，簡直多此一舉。
劉袖袖
在一戰結束后興起的展現探險歷程的影片中，《北方的納努克》無疑是最具創新性同時也是最具價值的一部，它大膽展現了富于詩意的真實性，這種詩意開始追求我們稱之為異國情調的獨特形式，當代異國情調的奧秘又通過探險活動這種新的交流手段獲得新的表現，從中我們清楚看到西方精神怎樣描述和詮釋遙遠的異國文明。影片首先受到現代探險活動特點的影響，縱然獵奇的傾向并未絕跡，但至少始終服務于考察活動的客觀紀實意圖，因為攝影機并非扮演最驚險時刻的推動者而是一個冷眼的旁觀者。探險活動本身具有的科學考察和人類學研究的性質決定了心理因素和人的因素成為影片突出的內容，即著力于探險隊員的行為與態度，這就構成對探險者的一種人類學研究和對探險活動的實驗心理學研究，終于不再把被研究的原住民當做異域的動物，而是力求詳加描述他們，最終了解他們
