這就是典型【大甲方項目】的樣子，有要求、有修改、有調度、有操控，攝制團隊的上頭有幾十個爸爸指指點點嘰嘰喳喳。片頭羅列的大量出品方名單即為部分“干預者”，片尾自肖央坦誠沒用男人的幾個片段并未給影片減色因為就沒有色，全片的人聲有大問題，或是后期配音或是做了特別處理，非現場感太明顯。資本的力量再次以工具的形式掠奪了電影的藝術表現力。這種現象也曾出現在《波西米亞狂想曲》，略有不同的是后者立足于成熟的電影工業體系，影片僵而不爛，可大陸電影圈仍是泥淖、泥潭，利益是影片質量的最終裁決線。少則二十年多則五十年，這部影片也將映照出藥神、少年兩部熱點電影的質量短板，揭開主題前置影片的弱點。