和表現(xiàn)聾啞學(xué)校中性與暴力的相似題材的《聾啞部落》等片比，《無(wú)聲》在形式上并無(wú)突出之處，《聾啞部落》中手語(yǔ)只在電影的虛擬空間中存在意義，而現(xiàn)實(shí)中銀幕外的觀眾不懂手語(yǔ)的話是無(wú)法準(zhǔn)確接收到這些信息的，電影厲害之處就在于幾乎無(wú)對(duì)白的情況下讓觀眾理解電影，而《無(wú)聲》并沒有走極端形式，手語(yǔ)會(huì)通過字幕翻譯讓觀眾獲取意義，聲音的表現(xiàn)更是，通過配樂和主觀音效的結(jié)合來暗示情緒，這讓電影比較會(huì)被主流接受，《無(wú)聲》構(gòu)建的關(guān)于“施暴者-受害者”的身份反轉(zhuǎn)的劇情是電影的真正主題，所以天臺(tái)上小光的那場(chǎng)戲才會(huì)如此地震撼，它豐富和升華了這部電影，讓電影中的其他角色都黯然失色，電影開篇呈現(xiàn)的聾啞人與正常人的溝通障礙后，我們發(fā)現(xiàn)了人類憑借語(yǔ)言構(gòu)建的社會(huì)規(guī)訓(xùn)系統(tǒng)，無(wú)法發(fā)聲的困境就是被傷害的理由，而無(wú)聲的世界中又不可避免地被侵蝕損害