《eXistenZ》是賽博朋克的反面，即便無論如何，我們都將自我改造并迷戀這個遺留下來的痕跡，也必然在游玩過程中遭遇身體的反叛。但《感》與其說是身體的機械化，不如說是機械的生物化，換言之，還原為血肉的機器，當(dāng)不再以導(dǎo)線而是以DNA物質(zhì)作為載體之時，游戲就開始變得無比真實。連接是情色的，身體上的洞是虛擬/真實無區(qū)分化的入口，就在這個狹小而黑暗的不確定性之中，異物進入身體，病毒從中輸出，就當(dāng)離開游戲世界之時，“現(xiàn)實”獲得了一種媒介感，這一點正是“游戲”所帶來的懷疑主義。 最后一幕，我們回到了賽博朋克，在教堂中，人們?nèi)缤榻?jīng)小組般圍繞在一起，布滿機器化而非血肉化的控制器。這種突兀感真的是一部粗糙的社會批判影片嗎？游戲結(jié)束了嗎？