奧特曼閃轉騰挪的多線敘事神力在《Short Cuts》里彰顯無遺。然而他的敘事技巧越是華麗，他的電影就越難捕捉到所謂“真實生活”的東西。這部浮世繪里沒有任何一個情節有關于確實的生活難題，沒有任何一個人物可算的上有趣，沒有任何一個轉折涉及人的內心世界。也許70年代的鄉村音樂首都比90年代的洛杉磯更有生活氣息，但這不是《納什維爾》比這部續作出色得多的原因。前者的畫面充滿現時性，導演似乎就處在他的人物之中。而這里，他變成了憤世嫉俗的上帝，隨意把他的人物編織在一起，然后一腳踢開。本片與拙劣的仿作《木蘭花》一樣，是殺蟲劑和青蛙雨的始作俑者，是地震的開關。人物不是被生活關在了監獄里，而是成為了導演的囚徒。