男性視角完全代入無(wú)能哇，女主大概就是男性幻想愛(ài)情里的“櫥窗模特”，要她愛(ài)，就愛(ài)了；要離開(kāi)，就可以直接把她丟下；后悔了，她馬上就原諒回頭。很顯然她只是一個(gè)符號(hào)，永遠(yuǎn)忠貞、從不嫌貧愛(ài)富，也永遠(yuǎn)依靠男人相信愛(ài)情。這就讓男主的自我得到了充分的合理化，反正“我”一切都是為了“你”。 另一感嘆就是國(guó)人的愛(ài)情敘事實(shí)在是太宏大了，要成家立業(yè)，要結(jié)婚生子，而這些實(shí)現(xiàn)的前提總是一個(gè)房子，所以我們書(shū)寫(xiě)浪漫時(shí)總是被局限在各樣的逼仄空間中，影片高潮段落之一就是兩個(gè)人在水泥房里模擬新家走位，看上去甜蜜溫馨，但這種浪漫實(shí)在是太有負(fù)擔(dān)感了，一想到他們將此刻的愛(ài)情存寄在一個(gè)完全不存在的空間中就再也動(dòng)人不起來(lái)了。