前半部分和后半部分是很不一樣的電影，我不知道三宅唱會成為什么樣的導(dǎo)演，感覺他還在糅合各種風(fēng)格（直到他找到自己真正的風(fēng)格），有時他狠狠把握住了懷斯曼輕與重，安靜與嘈雜很rhythmic的平衡，有時的人物是布列松式的模特，有時又有一些美國的電影學(xué)院的實用主義，有時他又展現(xiàn)出繼承日本導(dǎo)演的調(diào)度，這也許可以解釋為影像同人物一樣放下戒備。無論如何，形式上還是缺乏一些精準，但對比前一部都是往前的一大步。當然所有這些介質(zhì)或者風(fēng)格的揉合也是他風(fēng)格的一部分，但還要找到更準確的表達，需要去掉一些不必要的。