《我們離婚吧》相關(guān)評論

鷗隼
自己是神的一部分,派出黑鳥守護著靈魂。死人是最安靜的善意,疊好衣服制作完美的墳?zāi)梗p描淡寫得描述作案的全過程再慢慢撤回一切的供詞。做不到尸首,也走不出監(jiān)牢,只剩下每晚回味作品。

ADA米
B+ / 畢贛似乎從詩人變成了科學(xué)家,用對照組做了一番時間實驗。但缺陷也恰恰在于,變換中的他墜入了兩種身份交戰(zhàn)的裂縫中,無法在繁復(fù)確鑿如程序代碼的文本和鏡頭構(gòu)造的凝滯回環(huán)空間感之間完成更出色的調(diào)和,反而是配樂發(fā)揮了至關(guān)重要的濁化作用。他想在影片的每一部分都獲得精致的勝利,最終卻殘余了太多機械的精致;太執(zhí)著于“像”夢,而疏于探索“夢”本身的質(zhì)地。不過就個人看來,這一場角力中那些靈性的部分還是稍占上風(fēng)。/ 前>后。前半過分清晰,但模糊狀態(tài)中恰能捕捉到記憶與現(xiàn)實交織、沖突又合流的“滑落”感。后半三次“開/關(guān)門”在細(xì)微處將私人的零碎情緒用文本化空間×人物的方式傳遞了出來,但還欠缺影像本身的神秘性(不及《燃燒》)。另外發(fā)覺《野餐 》中的在地性雖然弱了但是在村戲一部分的文化交錯空間里還是發(fā)掘出了點新的東
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