重溫 ，個(gè)人十佳。 含混的寫實(shí)侵入朝子的白日夢(mèng)中，面貌似開場(chǎng)的音樂——鬼魅且富有節(jié)律感。濱口龍介在“雙面”朝子的抉擇中竟愈發(fā)曖昧而又決絕，生活化創(chuàng)作中的非生活樣貌由此顯現(xiàn)，山谷中對(duì)亮平（也是真愛）的追逐即為朝子通向真實(shí)的再一次努力。觀眾驚嘆于夢(mèng)境被突破的那一刻現(xiàn)實(shí)也不再可信、不再牢固，朝子與亮平近乎靜態(tài)的情侶關(guān)系在一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下的出走-追逐中被迫的裹挾向前，觀眾和角色情緒自然而然地被導(dǎo)演誘導(dǎo)，落入名為“夜以繼日”的虛空。 所以《夜以繼日》是容易被錯(cuò)認(rèn)的生活流杰作，而三年后的《駕駛我的車》則是濱口龍介一次通俗化的創(chuàng)作，是向觀眾的一次妥協(xié)。