
《打歌2025》相關(guān)評論

桃スカッシュ
無論是科幻理念還是動作場面,支撐這個紊亂系列的兩大賣點(diǎn)在本片大部分時間里皆因刻意復(fù)制前作而顯得過時和陳舊,被保護(hù)者強(qiáng)行改為一個說著白癡臺詞毫無作為的“背景板角色”,也是對極力去巴結(jié)的第一第二集核心動機(jī)的不尊重??仿∩钪舜瘟㈨?xiàng)的不健全,將筆觸轉(zhuǎn)向近年盛行的女性崛起,然而三個女性角色前半程皆因種種原因紙片扁平,直到阿諾出現(xiàn),終于多少變得立體,這才發(fā)覺,一切都是輿論向的形式把戲,真正的靈魂,從未改變,于是后半程還是有幾場好戲的,而這個系列最打動我的普世情感這次也依然有效,即便同樣是粗糙匆忙的疊加重復(fù)。總體上講,都是在同一年告別,“T-800”比起“蘭博”,還是要真誠一些。

風(fēng)惜云
失語者的表情,是光怪陸離世界的晴雨表,在黑幫室長與人販子的交響曲里,低低吟唱著一首挽歌。善惡的焦距已模糊,一場虛偽的綁架里,真實(shí)的家庭被擊潰到支離破碎。青龍影帝的野望,瞳孔的收縮與急劇的奔跑,情感的起伏纖毫畢現(xiàn)。那件西裝外套,分明便是階層的象征。它熨燙筆挺,卻在水里溶出一片殷紅,下擺在風(fēng)中凌亂飛舞,沁出的汗水如芒刺在背。凝視近乎癡迷,絕望終至拋棄。日落月圓,此時無聲。

阿波羅曼蒂克
非常豐沛的文本,導(dǎo)演并沒有將“性別”作為最突出的議題,而是探討了某些人類困境,從微觀的身體主體性最終落到哲學(xué)層面的主體性上。但是不得不說,片子中媽媽和孩子的描繪太真實(shí)了,幾乎每一件事都經(jīng)歷過??
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